2017-11-20 09:20 |
Программа недели российского кино в Лондоне наводит на мысли о том, что «русские решили потягаться» не только с НАСА и Пентагоном, но и с американской «фабрикой грёз», пишет Financial Times. Режиссёры стараются делать ставку на зрелищность и рискуют оставить российский кинематограф без индивидуальности.
На протяжении десятилетий советская система - «строгая и не терпящая политического инакомыслия, но в то же время не беспокоящаяся о таких вульгарных мотивах, как получение прибыли», - гарантировала, что выпускаемые в стране фильмы были по своей сути «некоммерческими». В результате возникла традиция авторского кино, основополагающим в которой были не сборы, а операторская работа и режиссёрские эксперименты. Благодаря этому российские кинематографисты снискали уважение среди критиков всего мира, пишет Financial Times.
По словам издания, сегодня эту традицию продолжает Андрей Звягинцев, режиссёр фильма 2014 года «Левиафан», который доходит «до грани дозволенного в своей критике коррупции при Путине». Его последняя работа «Нелюбовь», получившая приз жюри в Каннах, станет одним из «украшений» недели российского кино в Лондоне, которая стартует в эти выходные.
Между тем другой приметной чертой, которая существовала на протяжении истории Советского Союза и продолжает существовать в современной России, является стремление догнать и перегнать США. Самыми очевидными примерами этому служат гонка вооружения и космическая гонка времён холодной войны. И судя по лондонскому кинофестивалю этого года, «русские решили потягаться не только с Пентагоном или НАСА, но и с Голливудом», утверждает FT.
К примеру, фильм «Время первых» Дмитрия Киселёва, который является своего рода «российским ответом» голливудскому «Аполлону 13». Как и в его американском предшественнике, настроение фильма задаёт «парящий» саундтрек, который не оставляет никаких сомнений, какие чувства должен испытывать зритель. Здесь есть и «очевидные патриотические мотивы» - напряжение растёт, потому что экипаж «Восхода-2» должен совершить выход в открытый космос раньше «несносных американцев».
Можно легко догадаться, чем всё закончится. Или даже знать заранее с учётом, что в основе сюжета реальные исторические события. Тем не менее киноленте «Время первых» удаётся заставить сопереживать Алексею Леонову и Павлу Беляеву, «которые застряли в крошечной космической капсуле», признаёт издание.
Российские фильмы также претендуют на другой сюжет, «монополизированный Голливудом», - инопланетное вторжение. Этой теме посвящено «Притяжение» Фёдора Бондарчука, который четырьмя годами ранее снял «похожий на компьютерную игру» фильм «Сталинград».
Ещё более поразительной выглядит «бесстыдная российская подделка под франшизу «Люди Икс» в виде «Защитников» Сарика Андреасяна. Фильм рассказывает о созданной во время холодной войны команде супергероев, которые собираются вновь, чтобы дать отпор злодею, атаковавшему Москву.
Этот «шквал перегруженных спецэффектами боёв» вряд ли сможет предложить зрителю что-то новое, разумеется, за исключением «русскости» супергероев. К примеру, один из персонажей превращается в медведя, а другая хвастает тем, что великолепно готовит борщ.
В столетие революции внимание патриотически настроенной аудитории может привлечь «Матильда» Алексея Учителя. Картина о любовных отношениях Николая II, признанного РПЦ святым, с балериной Матильдой Кшесинской вызвала гнев российских верующих задолго до своего выхода. Радикалы грозили поджечь кинотеатры, которые будут показывать этот фильм.
Режиссёр призывал критиков посмотреть эту картину и настаивал, что в ней нет ничего оскорбительного. Но, возможно, было бы проще предоставить слово этому «вызывающему разочарование королевскому вуайеризму». Несмотря на роскошную постановку, дорогостоящие костюмы и позолоту дворцовых интерьеров, эта мелодрама не способна вызвать сочувствия к героям, особенно к самой Матильде, «которая производит впечатление коварной авантюристки», уверяет издание.
Для настоящих эмоций зрителю придётся спуститься с небес на землю, а именно в один из самых «малоприятных уголков» современной России. «Аритмия» Бориса Хлебникова повествует о социальных проблемах, вызванных алкоголизмом, разводами и кризисом мужественности.
Главному герою картины, работнику скорой, Олегу приходится не только спасать жизни, но и бороться с коррумпированным начальством. Режиссёру удалось рассказать «историю о великой человечности, которая доказывает, что эмоциональные раны лечить гораздо сложнее, чем физические».
Ещё более мрачной выглядит эмоционально беспощадная и ироничная картина Ксении Зуевой «Близкие». Протагонисты, погрязшие в семейных ссорах и жестокости, постоянно рвут друг друга на части. «Фильм больно смотреть, но он настолько притягивает внимание, что оторваться невозможно», - отмечает издание.
Устроители фестиваля, в рамках которого будет показано более 20 фильмов, надеются, что им удастся охватить аудиторию за пределами русскоязычной диаспоры Лондона. «Мы можем похвастать, что одна треть наших посетителей не говорят по-русски», - подчёркивает организатор показа Филип Перкон.
Российские кинопродюсеры также надеются, что если они переиграют Голливуд на его собственном поле, то смогут привлечь публику. Но возникает вопрос, не лишит ли эта гонка российский кинематограф той индивидуальности, которая приносила ему славу в течение многих десятилетий, заключает Financial Times.
.Подробнее читайте на vesti.lv ...
| Источник: vesti.lv | Рейтинг новостей: 116 |
