фото показано с : vesti.lv

…Казалось, что мы это знаем, мы видели прежде… Нет, конечно, не новый спектакль Рижского русского театра им. М. Чехова «Любить», но эту обстановку, эти отношения, одежду, прически, мебель, танцы.

Ну, разумеется! Ведь это наша юность, сладкая и беззаботная. У замечательного писателя Виктории Токаревой, автора пьесы «Ну и пусть» (она у нее единственная), по которой режиссером и хореографом Аллой Сигаловой поставлен спектакль, действие происходит в 1973-м и через 10 лет - в 83-м.

В трех пространствах

Нас сразу окунают в атмосферу тех лет. Режиссер вместе со сценографом Николаем Симоновым, работающим во МХАТе, придумали метафору для начала первого и второго действий: окна стандартной пятиэтажки превращаются в экраны телевизоров, по которым идут знакомые с детства программы - «Голубой огонек», «Кинопанорама», и вещают лидеры страны тех лет. А в квартирах постоянно включены радиоточки.

- Помните, приходишь домой - первым делом включаешь телевизор. Было такое звуковое нагромождение - телевизионно-радийное - поэтому это очень важная часть спектакля, - комментирует Алла Сигалова.

Герои одеты в то, что носили в то славное десятилетие - винтажные вещи с любовью и большим знанием дела искал в особых лавках знаменитый историк моды Александр Васильев.

Дом-экран сменяют очень удачные, наглядные двухэтажные декорации, позволяющие играть в трех пространствах. Наверху - класс музыкально-педагогического училища с роялем посередине, внизу - квартира, где живет главный герой, педагог Игнатий Петрович (Евгений Черкес), его жена Зоя (Елена Сигова) и сын Никита (Максим Бусел), и комната влюбленной в него студентки Ларисы (Иева Сеглиня, актриса театра «Дайлес»).

Автору пьесы хорошо знаком этот мир - ведь Токарева окончила Ленинградское музучилище, а потом поступила в Ленинградскую консерваторию. А режиссеру удалось воссоздать на сцене ощущение надежности и простоты тех лет, когда, казалось, все было понятно, а формулировки были ясными…

Вечные темы и типажи

И ситуация, когда студентка влюбляется в своего преподавателя, тоже «из вечных». У двух подружек, Киры (Наталия Живец) и Ларисы, разные цели в жизни. Первая стремится стать известной пианисткой, а вторая просто любит. Причем так сильно и так отдается своему чувству, что прахом летит учеба и остальная жизнь. «Ну и пусть!» - как будто говорит героиня.

Очень удачная находка: в сцене урока Игнатия Петровича, который он дает обеим девушкам, в классе звучит пленительный старинный русский романс «На заре ты ее не буди» - в таком «настоящем» исполнении прошлого века, что мороз пробирает по коже, а сердце тает…

В надежном, уютном доме Игнатия Петровича все как будто хорошо, но нет любви. Женя Черкес изумительно живописует этот образ - бессребреника-музыканта, чуть рассеянного и немного растерянного, которого не интересует мирское благополучие. Но которому нужно от жизни - что?. . Не тряпки же с магнитофонами. Оказалось, любовь! И он с радостью ухватывается за эту «соломинку», когда Лариса признается ему в любви.

А что же его жена Зоя? Она его по-прежнему любит, а подросший сын пребывает в ощущении надежности и незыблемости семейного трио…

Мы видим типичных педагогов тех лет и типичные отношения. «Добытчицу» во всех смыслах Гонорскую играет Татьяна Лукашенкова - роль эпизодическая, но очень яркая. Как и «халтурщик» Самусенко - Анатолий Коргин живописует его несколькими яркими штрихами. Нисневич (Вадим Гроссман) - типичный «делец» от культуры. Впрочем, типажи ведь эти тоже вечные…

Режиссер говорит, что учила молодых актеров танцевать «как тогда», ставила им записи тех лет. На вечеринке в училище, где занят весь молодой состав труппы, звучит ностальгическая музыка, под которую и мы тогда танцевали, герои одеты в костюмы наших студенческих лет… Приемы и «ухваты» те же.

Доктора и «треугольники»

События развиваются стремительно, и одни из самых сильных сцен в спектакле - свидание Игнатия Петровича и Ларисы накануне Нового года и ее неожиданное появление у супругов в новогоднюю ночь. Чувства героев сильны, остры и напряженны. Лариса полностью растворяется в любимом человеке - актрисе удалось создать образ совершенно безумной от любви женщины. Зоя, накрывая новогодний стол, находит любовные письма к ее мужу - и ее мир летит в тартарары. В этом уже ставшем физически явном с приходом Ларисы треугольнике каждый из актеров работает «на пике».

Особенно хорош Черкес, который «тихо» разрывается на части, но ничего не в силах предпринять, жалея каждую из близких женщин - чувства у него ярко выражают глаза, плечи, поза, вся мимика. Драматическая ситуация проявляет всю глубину чувств Зои, всю ее боль, поэтому она не впадает в истерику, а как будто замирает. А влюбленная девушка не выдерживает этой боли и бросается в окно…

Еще одна сильная сцена - в женской палате психоневрологической клиники, куда привозят Ларису. Ситуация трагикомична, и тон в ней задает великолепная Ольга Никулина. «Мы сильные, мы все можем, нас ждут большие свершения, и плевать нам на каких-то. . !» - поучает она, вставая на стул в больничной рубашке, сломленных чувствами женщин - в духе кодекса строителя коммунизма. Но получается это утрированно и не совсем натурально, потому что она сама не очень-то в это верит… Врач же (Анатолий Фечин) пытается найти веские аргументы того, чтобы продолжать жить дальше, для каждой своей пациентки.

В чем счастье?

Встречаясь с героями через 10 лет, мы видим наступившее «семейное счастье» Ларисы - у нее с мужем, который занимается в жизни, по ее словам, «неизвестно чем», трое девочек мал мала меньше. Она вся в них, прекрасно готовит и угощает неожиданно заглянувшую на огонек - отдать письмо из музучилища - бывшую подругу Киру. Та в полном шоколаде - знаменитая пианистка, объездившая весь мир, изысканно одетая и причесанная, холеная, с барской повадкой.

Лариса же - растрепанная, замотанная, изможденная. Но все равно какая-то светлая… Сушатся детские вещи - милые «советские» распашонки, маленькие платьица и надежные хлопковые колготки, которые носили в детстве и мы, и наши дети.

Где-то в доме заплакал младенец - Лариса его приносит, и обе склоняются над ним. Кира - с нежданно нахлынувшим невыразимым сожалением-догадкой о бесцельно прожитых годах, без семьи, без детей, а Лариса - с выражением счастья и умиления. Кажется, автор пьесы и постановщик спектакля однозначно обозначают, В ЧЕМ оно, женское счастье…

В этот момент звучит дивная «Колыбельная» из культового «Романса о влюбленных» - «Ходит сон хороший…». А прежде мы услышали в спектакле пленительную визборовскую «Ты у меня одна…» - «Можешь совсем уйти, только свети, свети…».

Подробности читайте в новом номере «Вести Сегодня» 27 октября

Подробнее читайте на vesti.lv ...

106 +