2017-3-7 14:05 |
Холодная красота гиперреализма в Риге«Я не понимаю, что тут нарисовано», - эту наиболее распространенную за последние лет эдак сто претензию массового посетителя художественных выставок модернизма и его пост-версии точно не применишь к экспозиции, открытой в четверг в зале «Арсенал».
С фотографическим воспроизведением реальности не поспоришь!
Гиперреализм, он же суперреализм, холодный реализм, фотореализм, появился полвека назад в США с появлением техники переноса фотоизображения на холст. Несмотря на то, что в процессе использовались те же масло, акрил, уголь, что и для реалистических или авангардных работ, получалось нечто совсем непривычное. Родоначальники стиля заставляли играть солнечные блики на стеклах витрин и крыльях автомашин, их привлекали урбанистические пейзажи. В конце 60-х - начале 70-х гиперреалисты добивались революционных эффектов визуальной трансформации, которые сейчас зашиты в камеру любого простенького телефона.
В Латвии гиперреализм поначалу был фигой в кармане молодых художников, не желающих шагать в колонне «искусства, которое принадлежит народу». Соцреализм требует схожести изображения с оригиналом? Отлично - дадим по максимуму. И даже ранее американцев! Как, к примеру, крепкие «Рыбачки» Майгониса Осиса (1963), или серии «В едином строю» и «Люди мирного труда». Правда, куратор выставки Элита Ансоне оговаривается - мол, это еще натурализм. Ваш автор спросил, что же тогда Шилов - у нее ответа не нашлось, не знала имени.
В самый разгар «застоя» в арт-среде ЛССР просто-таки бум гиперреализма. На тему трудовую возникают «В латвийском селе» Эдгарса Илтнерса (1974), «Начало рабочего дня» Миервалдиса Полиса (1980), «Баскетбол» Майи Табаки (1980). Крупноформатный фигуратив, не придерешься, все персонажи при делах - но… Федот, да не тот. Это не соцреализм, потому как нету искусственного пламени в глазах героев. Все обыденно - сельскохозяйственная техника, строительные краны и леса, общественный транспорт. Или частные «жигули» на карандашном рисунке Мариса Аргалиса (1985). Его же громадный «Глаз» и рок-музыканты «Оркестра» с грустным хиппи «Человека в толпе» Лиги Пурмале (оба холста - 1974), проходили наверняка по части поисков внутреннего мира современников.
Не желая быть обвиненными в копировании изображения с проектора, ряд латвийских гиперреалистов упорно писали с натуры. А чтобы у идеологических комиссий наглухо пропало желание искать крамолу, Гунтис Струпулис и Янис Осис создают гиперреалистические портреты… Ленина соответственно в 1970 и 1978 гг. Кстати, Осис немного сжульничал - его Ильич «в Риге» взят со снимка уже не малоизвестного радикального публициста, но председателя Совнаркома, т. е. выглядит на 20 лет старше того, что прибыл к нам с кратким агитационным визитом.
Современный гиперреализм пошел, что называется, в народ - но и в разнос. Разухабистый бычара с голой телкой на холке - «Похищение Евробэби» Карлиса Витолса (2010) - соседствует с печальным пьющим человеком в разноцветных блестках Ритумса Иванова из цикла «Мечтатели» (2007). Франческа Кирке выставила свой двойной «Автопортрет цифровой эры» (2015) - слева квадратики пикселей, слева размыто не в фокусе. А Вилис Вейш - просто черно-белый «Кабинет министров» (2002). Впрочем, и в период независимости художников тянет на ностальжи - к примеру, групповое изображение «Колхозников Калети перед амбаром осенью 1950 года» Имантса Ланцманиса (1998).
Выставка большая и интересная, представлено 170 работ 50 авторов - как из фондов Латвийского национального музея искусства, к коему принадлежит «Арсенал», так и из галерей, частных собраний. Директор музея Мара Лаце анонсировала целый цикл из пяти больших выставок к 100-летию Латвии. Ну а этой весной в «Арсенале» пройдут лекции по гиперреализму и мастер-классы Ритумса Иванова, а также шелкографии. Посмотреть «Гиперреализм. Вариации направления в Латвии» можно будет до 21 мая, а в Ночь музеев 20 мая - бесплатно.
Николай КАБАНОВ.
.Подробнее читайте на vesti.lv ...
